《人间中毒》剧情简介
人间中毒是由张栾执导，谷口大吾,安东·格兰泽柳斯,帕斯卡·巴丝瑞,埃德·怀特,许子尧,一木美貴子主演的一部犯罪剧。主要讲述了：看向那身(shen)体(ti)已(yi)经变得更加虚幻的烈焰直奔修(xiu)普(pu)若斯神识而去在神识被(bei)吞(tun)噬(shi)前的一刹那但他手(shou)中(zhong)的双剑却已经带着无与伦比的气势和他全部的灵魂与混沌融合的力量席卷而出姬动转(zhuan)过(guo)头修普若斯...我不会有(you)任(ren)何(he)危险姬动开口(kou)了(le)陈(chen)思璇陈思璇(xuan)赶(gan)忙道我不是跟(gen)你(ni)说(shuo)了不用跟过来么有姬动(dong)老(lao)师在陈叔正在这(zhe)时(shi)请你让(rang)开(kai)不管你和(he)他(ta)是(shi)什么关系陈叔应该(gai)是(shi)来(lai)保护我的今天我(wo)都(dou)...
《人间中毒》相关评论
淤鱼羽愈
电影海报是一双腿支起的一张嘴。全片的核心是去参加宴会，没有生活压力与工作要求，吃成了唯一的需求。但不断被臆想和梦境打断的叙事阻挠了宴会的进程，这一阶级群体一直在路上行进。梦的设置既有起衔接的巧妙之处，“述梦”却又显得太过目的性。回头想来，《在异国》和本片真像啊。
而或长烟一空
男人的青春就应该是这样的：要有梦想，要有尊严，爱情什么的反倒其次了。就像致青春里的陈孝正，那才是爷们的选择。这片子爷们的阳刚气对比《人间中毒》里忸怩的小家子气，倒有点《男女之间的唏唏哩哩动态》的意思。格调高了不少。对于女性，家庭就是整个世界，而对男性婚姻和家庭不过是事业的添加剂。
春日消亡
实验感很强，阿巴斯模糊了纪录和叙事的边界，用一个真实的人物、真实的故事、真实的影像和令人眼前一亮的电影语言技巧（声音暗示和抽离，远景呈现时的近景遮挡，特写时的抽帧，手持的长镜头有一种挥之不去的真实），让这个有趣而奇特的故事真实而自然的呈现，几处生活细节的刻画为整部影片注入灵动和浪漫：枯叶堆中采花、滚远的金属瓶罐、摩托车后抱着的紫红花、定格的一抹羞涩笑容。阿巴斯是个诗人，他太懂这些了，太容易打动人了。 电影借萨布齐恩之口，说出了关于电影本身、电影角色、艺术创造的思考。所谓《特写》似乎是镜头直接怼到男主脸上，在法庭上那自然真实的解释和袒露，现实残酷和在艺术里做自己的强烈沉浸的矛盾让人迷离。
文蒂潘边打滚边
看完这部影片会作孽地想：黑帮的行为模式真是快意（gan）恩（shi）仇（zu）啊。暴露身份那段全球大串联像一场精心设计的多米诺骨牌秀。吕克·贝松在喜剧的包裹下，人间中毒是英雄落魄的五十层灰。
a星辰a
个人身份在现代化中暧昧性，模糊性，影片在纪实和虚幻间的若隐若现，导演和演员身份间的诡辩。阿巴斯用影像表层上的实糅合本质形式上的虚来构建生活的若即若离感。生活是一种纯自然状态下的进行，还亦是一场被经验形成的既成理念的一种不可见的调度。我们在表演，一种对于已有身份的基本定义和延展，而正是这种延展性催生出了戏剧性。影片里不仅是阿巴斯还是当事者都处于戏中戏的一个地位，夹在真实世界和摄像机之间，即“演导演也是在演戏”顿时从当局者抽离一部分变为调度者，对于自己形象的诠释发生了微妙的变化也改变了真正旁观者的态度。打破了真与假的固定界限。鲜花，天上的飞机，滚动得空瓶是阿巴斯诗意的体现，对于艺术本身都是模仿，重要在于是否关乎热爱。